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《你好檢察官》電視劇海報。

檢察制度底蘊深厚，檢察事業(yè)蓬勃發(fā)展，檢察故事樸實感人。就檢察題材的電視劇而言，要講好檢察官平凡而偉大的人生故事、講好檢察官如何依法審慎對待別人人生的故事，還有非常廣闊的空間

鐘晉

《你好檢察官》詳細刻畫了姜文靜、嚴律、潘曉離等青年檢察官們的成長經(jīng)歷。該劇總共45集，有充足的時間講好檢察故事。

但劇集時長像是一把“雙刃劍”，用之不當則兩受其害。從以往《人民的名義（共52集）》等優(yōu)秀法政類長劇的成功先例來看，或有幾個基本要素是成功劇制所必須具備的——

一是劇本精良。劇情邏輯嚴密、敘事張弛有度，主線一以貫之、副線支撐有力。

二是演技高超。角色緊貼實際、表演神形兼?zhèn)洌輪T駕馭力強、塑型水到渠成。

三是尺度精準。藝術高于生活、決不脫離生活，讓法政題材類作品能夠雅俗共賞的度實難把握。

有人說，該劇頗有韓劇《檢察官公主》的影子，是職場的青春偶像劇而非政法題材正劇，女主角仍是穿上制服的“公主”。究竟是偏“偶像氣質(zhì)”，還是偏“檢察氣質(zhì)”？也許仁者見仁、智者見智。畢竟，“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”。

講好檢察故事的一片赤誠

該劇契合司法改革大背景下，檢察機關轉(zhuǎn)型發(fā)展的業(yè)務種類和部門分工。通過設計“新人輪崗”制度，該劇全流程、全鏈條展現(xiàn)檢察機關的法律職責。

讓姜文靜等人輪流從事審查批捕、提起公訴、刑罰執(zhí)行監(jiān)督、未成年人檢察等業(yè)務工作，并承擔“誰執(zhí)法誰普法”、開設“微信公眾號”等綜合普法職責，實現(xiàn)了檢察工作諸多重要環(huán)節(jié)的全景展示、無縫銜接。此種主角身份職責的自然轉(zhuǎn)換，可謂相當討巧。

劇情取材于檢察機關的諸多真實案件，聚焦社會關切、現(xiàn)實頻發(fā)的典型案例，如校園霸凌、電信詐騙、非法集資、地下錢莊、高利貸、虛假訴訟等熱點話題。

該劇相關背景報道稱，檢察機關也大力協(xié)助創(chuàng)作和輔助把關，深度挖掘司法實踐中的疑點、難點、痛點和亮點，力求把檢察人物刻畫得更加真實可信、把檢察工作展現(xiàn)得更加生動形象，以有效提升檢察影視作品的寫實感、時代感。

從臺詞設計的細節(jié)來看，應是經(jīng)過專業(yè)人士精心雕琢。演員對于專業(yè)術語的流暢表達，也足以證明她們對劇本下過一番功夫，對檢察工作應有一定的體驗和感悟。

檢察機關也許無法忽略優(yōu)秀影視作品對檢察公眾形象的強大加持作用。1986年，派拉蒙影業(yè)公司拍攝的空軍題材主旋律勵志電影《壯志凌云》，曾在美國國內(nèi)掀起一波青年參軍熱潮。《人民的名義》等作品大獲成功，為樹立檢察機關的光輝形象起到了難以忽略的作用。

劇里劇外的檢察官人生

女主角姜文靜不僅是白富美，還是法大高材生，有過目不忘的本領。為了維護公平正義，不顧其母“霸道總裁”馬姍姍的堅決反對，毅然選擇了檢察職業(yè)。

男主角任天宇不僅是高富帥、海歸精英，還身負血海深仇。而姜文靜恰恰是“疑似仇人”姜元的女兒。

姜文靜、任天宇這對男女主的愛情戲，毫不意外地占據(jù)了很大戲份。而任天宇所在律所的股東林薇薇，早已把任天宇視為“獵物”。可見，兩情相悅或兩情糾結(jié)必生“三角”插曲的鐵律，在本劇中也未打破。

如任天宇的助理祝瑾與姜文靜的同事嚴律，本是歷盡艱辛才化解關于兄長祝飛意外犧牲的誤會，結(jié)果祝瑾前男友又從獄中出來橫生枝節(jié)。

又如俞凱茵檢察官單戀師兄尹川檢察官多年，盡管尹川離婚后仍拒人于千里之外，俞凱茵還是不惜常年單身等待并充任尹川女兒的干媽。可中途竟有“鮮肉”明星葉澤死心塌地追求檢察官大姐姐，讓尹川心中五味雜陳。

無論是姜文靜的“公主”光環(huán)，還是任天宇的“基督山伯爵”氣場；無論是嚴律的特種兵戰(zhàn)力，還是潘曉離的“黑客”技能；無論是“富二代”閨蜜姚珍的天真任性，還是祝瑾作為律師助理探查各方隱秘的調(diào)查能力，好像這些現(xiàn)象都與大多數(shù)人所處的平凡世界距離太遠。

其實，相比電視劇，在檢察官的現(xiàn)實人生里，會有更多的“煙火氣息”。該劇中除了情感糾葛與加班辛勞，或許看不到太多檢察官們生活的憂慮。當豐滿的理想遭遇骨感的現(xiàn)實，檢察官們需要守住職業(yè)底線、抵擋各種誘惑，堅守捍衛(wèi)公平正義的使命。

年輕檢察官在案件磨礪中成長

本劇穿插的案例沖突和庭審焦點，的確耐人尋味。

檢察官辦案，也是辦他人的人生！每一個案件，改變了當事人的命運，也影響了辦案人的內(nèi)心。

母親心生絕望，攜子投河被人救起后，是否要以犯罪追究刑事責任？

兒子交不起母親在重癥監(jiān)護室的高昂費用，侵入醫(yī)院繳費系統(tǒng)將賬戶信息改為“已繳費”，究竟要以何種罪名處罰、處罰輕重如何把握？

高利貸團伙殺死數(shù)名欠債者，但查找不到尸體，能否順利起訴定罪？

有的犯罪團伙反偵查能力極強，事先串通并設計“煙幕彈”，故意供述一個虛假的“犯罪故事”迷惑警方、消耗辦案時間，能否找到應對之策？

充滿朝氣的檢察官們，就是在這樣的案件磨礪中不斷成長。

該劇是男女主“雙線”敘事：一條主線是姜文靜與檢察同仁相伴成長、捍衛(wèi)公平正義的經(jīng)歷，另一條主線是任天宇和當事人斗智斗勇、默默找尋仇家的過程，而情感糾葛成為了讓雙方產(chǎn)生戲劇沖突的催化劑。

劇中，律師任天宇為了獲取魏清明的信任不擇手段為其爭取孩子撫養(yǎng)權(quán)，指責其前妻鐘穎患有精神疾病并在庭上有意激怒她。而任天宇的良心救贖方式，竟然是幼稚地將律師費贈與失去孩子的鐘穎，這份“好心”顯然不可能被這位母親所接受。

而老前輩尹川為查清電詐犯罪人員鏈條，竟然讓“菜鳥”姜文靜單獨接見嫌犯，并縱容其因“心軟”而違規(guī)向嫌犯出借手機。雖然事后尹川主動承擔處分、這通電話也“釣魚”成功，但這種方式明顯有違辦案程序，也可能讓職場新人心有余悸。

此外，劇中多處由初入職場的檢察官助理在法庭上慷慨陳詞，為主履行指控、答辯等公訴職責，尹川等員額檢察官僅在旁充當配角。在筆者看來，這顯然不符合司法責任制的要求，估計是為“女主”增加戲份而為之。

展示“檢察形象”的多重維度

從大眾認知程度來看，檢察并不及公安、法院那樣被人熟知，故有人將“檢察”二字寫做“檢查”，也有人詢問“檢察院”是檢查什么的。

當前檢察機關的“四大檢察”“十大業(yè)務”，老百姓們了解不多。所以，檢察機關需要主動履行“誰執(zhí)法誰普法”的職責，讓民眾熟悉檢察工作和檢察官，讓民眾感受法律監(jiān)督機關在法治社會中的地位和作用，而影視作品未嘗不是一個極佳的宣傳渠道。從該劇的風格來看，應該能夠吸引許多年輕觀眾群體關注、了解檢察工作和檢察官。

值得一提的是，檢察歷史長河中，有許多耐人尋味的往事。從法史淵源來看，近代檢察制度最先在法德兩國確立，皆屬革命風潮及啟蒙時代產(chǎn)物，故有“革命之子”及“啟蒙遺產(chǎn)”的雅號。

革命者創(chuàng)立檢察制度的目的主要有三：

一是廢除糾問式訴訟，將法官擁有的主動糾問職權(quán)交檢察官行使，由檢察官主導偵查并出任控方、決定是否提起公訴，通過分權(quán)制衡形成法官與檢察官的彼此節(jié)制，以確保刑事司法的客觀公正。

二是監(jiān)督警察行為，通過檢察官監(jiān)督以杜絕警察濫權(quán)，防止國家滑入“警察國”的深淵。

三是充當法律守護人，檢察官既保護刑事被告免于法官的擅斷，亦要保護其免于警察之恣意。其深厚的歷史淵源，可謂影視創(chuàng)作素材的富礦。

中國清末修律時，通過日本輾轉(zhuǎn)仿效歐陸而始設檢察廳，“檢察官”一詞等便是經(jīng)由日本移植而來。1910年，刑事訴訟律草案擬定后，修律大臣沈家本在呈報朝廷的奏章中亦稱：“犯罪行為與私法上之不法行為有別。不法行為不過害及私人之利益，而犯罪行為無不害及國家之公安。公訴即實行刑罰權(quán)以維持國家公安者也，非如私訴之權(quán)為私人而設，故提起之權(quán)，應專屬于代表國家之檢察官。”

盡管中國檢察制度是清末改革的“舶來品”，引入僅百年歷史，其間還經(jīng)歷軍閥內(nèi)亂、外寇入侵、政治浩劫等諸多風雨，但其歷史進程中自有其精彩故事。

即使在革命戰(zhàn)爭年代，亦有檢察機關辦理的紅色經(jīng)典案例。如1937年，陜甘寧邊區(qū)高等法院審判的“黃克功案”。

上世紀六七十年代，檢察制度發(fā)展經(jīng)歷過一段曲折，檢察制度茁壯成長之“芳齡”應是改革開放以來的數(shù)十年。檢察機關自1978年恢復重建以來，作為憲法確立的國家法律監(jiān)督機關，為中國特色社會主義法治建設作出了卓越貢獻。

總而言之，檢察制度底蘊深厚，檢察事業(yè)蓬勃發(fā)展，檢察故事樸實感人。就檢察題材的電視劇而言，要講好檢察官平凡而偉大的人生故事、講好檢察官如何依法審慎對待別人人生的故事，還有非常廣闊的空間。