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□李世剛 李雨萌

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的迭代與用戶碎片化觀影需求的轉(zhuǎn)變，微短劇作為一種新興網(wǎng)絡(luò)影視劇形式，憑借其短小精悍、節(jié)奏明快的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)迅速崛起，展現(xiàn)出巨大的生命力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

根據(jù)《國(guó)家廣播電視總局辦公廳關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，微短劇定義為“單集時(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右、有著相對(duì)明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)”的網(wǎng)絡(luò)劇集作品。

然而，其侵權(quán)成本低、生命周期短低的特性，也使得微短劇行業(yè)面臨相當(dāng)棘手的版權(quán)侵權(quán)行為，亟待有效的應(yīng)對(duì)與版權(quán)保障舉措。

微短劇精品化轉(zhuǎn)型迫切需求版權(quán)保護(hù)

微短劇作為數(shù)字時(shí)代新興的網(wǎng)絡(luò)視聽形態(tài)，具有“短、快、爽”的核心優(yōu)勢(shì)。微短劇裁剪掉傳統(tǒng)影視劇的鋪陳渲染，采用簡(jiǎn)單明了的情節(jié)框架和高度凝練的劇本語(yǔ)言，迅速勾勒出故事背景、人物關(guān)系與核心沖突，這種快節(jié)奏敘事模式精準(zhǔn)適配了現(xiàn)代生活節(jié)奏下觀眾的快餐式、碎片化觀影偏好，加之標(biāo)簽化的角色形象和直擊情緒爽點(diǎn)的內(nèi)容設(shè)計(jì)，微短劇吸引了龐大的受眾群體。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，微短劇用戶規(guī)模增長(zhǎng)迅速，截至2024年12月達(dá)6.62億人，使用率為59.7%。DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書》顯示，2024年我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)504億元，超越同年電影票房規(guī)模。

微短劇契合廣大用戶的文化消費(fèi)需求，具有巨大的經(jīng)濟(jì)效益和市場(chǎng)潛力，成為影視行業(yè)增長(zhǎng)的新引擎。在內(nèi)容層面，微短劇表現(xiàn)出更加豐富多元的樣態(tài)和更加健康良性的創(chuàng)作生態(tài)，逐漸從野蠻生長(zhǎng)過(guò)渡到精品發(fā)展階段。從一味堆疊爽點(diǎn)到挖掘深度內(nèi)容，微短劇不再僅是下沉市場(chǎng)的狂歡，而是不斷擁抱主流、滿足更廣泛人群的精神文化需求。同時(shí)，微短劇也成為鏈接千行百業(yè)的文化載體，有效助力多領(lǐng)域融合創(chuàng)新發(fā)展，圍繞文旅、普法、傳統(tǒng)經(jīng)典等多個(gè)創(chuàng)作方向打造出眾多優(yōu)質(zhì)微短劇，如《家里家外》《法官的榮耀》《重回永樂(lè)大典》等，反映出微短劇行業(yè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型。

精品化轉(zhuǎn)型致使微短劇逐漸形成高成本投入與高收益回報(bào)的模式。高質(zhì)量微短劇劇本反復(fù)打磨，專業(yè)團(tuán)隊(duì)參與，服化道和場(chǎng)景升級(jí)，拍攝周期延長(zhǎng)，制作成本不斷攀升。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，2024年S級(jí)微短劇的平均制作成本已經(jīng)達(dá)到300萬(wàn)元。

與此同時(shí)，優(yōu)質(zhì)微短劇憑借其精良制作與細(xì)膩表達(dá)脫穎而出，顯著激活用戶付費(fèi)意愿，促進(jìn)商業(yè)模式升級(jí)，具有相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)效益。根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)出品的《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報(bào)告》，2024年內(nèi)版權(quán)方在抖音端原生經(jīng)營(yíng)的部均收入增長(zhǎng)超343%，收入最多的單部劇超400萬(wàn)元。高投入高收益的微短劇模式更迫切地需求版權(quán)保護(hù)，只有筑牢版權(quán)防線才能保障投入取得應(yīng)有的回報(bào)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生態(tài)的良性循環(huán)與整體行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

微短劇盜版侵權(quán)問(wèn)題制約行業(yè)發(fā)展

不可忽視的是，微短劇行業(yè)持續(xù)升溫的背后，盜版侵權(quán)問(wèn)題也日益嚴(yán)重，已經(jīng)成為制約行業(yè)發(fā)展的重要因素。

短視頻平臺(tái)上隨處可見切片搬運(yùn)，社交媒體上存在大量盜版資源分享的鏈接和群聊，電商平臺(tái)或二手交易平臺(tái)上低價(jià)打包售賣微短劇層出不窮，有的侵權(quán)人甚至開發(fā)自營(yíng)短劇小程序，將正版微短劇“改名換姓”進(jìn)行播放。

微短劇盜版產(chǎn)業(yè)鏈有一套完整的運(yùn)作模式，背后是巨大流量和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使。微短劇碎片化、時(shí)長(zhǎng)短、制作和排播周期短等特性，使得其盜版現(xiàn)象更加復(fù)雜、隱蔽，給版權(quán)保護(hù)和治理帶來(lái)許多挑戰(zhàn)，侵權(quán)代價(jià)低、維權(quán)成本高成為困擾創(chuàng)作者與行業(yè)發(fā)展的難題。

一方面，侵權(quán)者能夠以極低的成本，通過(guò)爬蟲或錄屏等技術(shù)手段搬運(yùn)原創(chuàng)作品，再利用切片、剪輯等方式繞過(guò)版權(quán)監(jiān)控，通過(guò)盜版資源獲取大額非法利益；另一方面，微短劇創(chuàng)作者或版權(quán)所有者難以及時(shí)發(fā)現(xiàn)分散、隱蔽的侵權(quán)行為，且當(dāng)前整體響應(yīng)機(jī)制落后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及盜版?zhèn)鞑ニ俣龋矡o(wú)法適應(yīng)微短劇短暫的生命周期，維權(quán)效果大打折扣，即使啟動(dòng)司法程序，訴訟周期長(zhǎng)、賠償金額難以覆蓋損失，也嚴(yán)重打擊了維權(quán)方的積極性。

盜版泛濫對(duì)微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)造成了深層次、全方位的破壞。原創(chuàng)作品的完整性與藝術(shù)表達(dá)遭到切割，創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)利益受損，而當(dāng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容無(wú)法獲得正向反饋和激勵(lì)，無(wú)疑會(huì)抑制創(chuàng)新動(dòng)能，打擊投資積極性，導(dǎo)致劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán)，進(jìn)而挫傷整個(gè)行業(yè)的內(nèi)容生態(tài)。

因此，版權(quán)保護(hù)不僅維護(hù)了創(chuàng)作者的合法權(quán)益，更有助于微短劇行業(yè)生態(tài)健康發(fā)展，重視版權(quán)治理是微短劇行業(yè)爆發(fā)式增長(zhǎng)的繁榮現(xiàn)狀下不可回避的關(guān)鍵議題，也是推動(dòng)微短劇產(chǎn)業(yè)協(xié)同升級(jí)和文化高質(zhì)量發(fā)展的必然要求。

監(jiān)管部門加強(qiáng)微短劇版權(quán)保護(hù)等政策導(dǎo)向

國(guó)家高度重視并大力引導(dǎo)扶持微短劇行業(yè)的健康發(fā)展，在政策層面，對(duì)于微短劇的監(jiān)管體系日趨嚴(yán)密。

監(jiān)管部門加大精品扶持力度，國(guó)家廣電總局組織實(shí)施“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃，推動(dòng)微短劇與千行百業(yè)結(jié)合，為行業(yè)上限探索注入新動(dòng)能。相應(yīng)地，廣電總局出臺(tái)了《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問(wèn)題的通知》《關(guān)于進(jìn)一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》等規(guī)定，建立起分類分層的審核管理制度，一方面加快中小成本作品的審核效率，另一方面嚴(yán)格把控重點(diǎn)題材的價(jià)值導(dǎo)向。

在內(nèi)容管控上，相關(guān)部門強(qiáng)化全流程治理機(jī)制，通過(guò)開展專項(xiàng)治理行動(dòng)下架違規(guī)微短劇，有效遏制低俗擦邊、粗制濫造等行業(yè)亂象。為進(jìn)一步規(guī)范微短劇管理、促進(jìn)微短劇健康發(fā)展，籌備制定《微短劇管理辦法》被廣電總局列為2025年廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽重點(diǎn)工作之一，體現(xiàn)出我國(guó)微短劇監(jiān)管體系不斷優(yōu)化升級(jí)。

聚焦于版權(quán)保護(hù)領(lǐng)域，國(guó)家版權(quán)局指出將進(jìn)一步加大微短劇等網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域版權(quán)保護(hù)工作，組織開展版權(quán)專項(xiàng)治理，將規(guī)范微短劇版權(quán)秩序作為重點(diǎn)任務(wù)；進(jìn)一步壓實(shí)平臺(tái)主體責(zé)任，切實(shí)履行版權(quán)保護(hù)主體責(zé)任；加深行業(yè)協(xié)作共治，引導(dǎo)權(quán)利人通過(guò)多元糾紛解決渠道依法處理版權(quán)爭(zhēng)議。這一系列政策規(guī)范為破解盜版難題、完善微短劇版權(quán)治理工作指明了方向。

微短劇版權(quán)治理應(yīng)堅(jiān)持傳統(tǒng)著作權(quán)保護(hù)框架

面對(duì)微短劇版權(quán)治理困境，傳統(tǒng)著作權(quán)保護(hù)模式依然具有生命力。根據(jù)著作權(quán)法第3條規(guī)定，作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果，包括視聽作品。微短劇本質(zhì)是“劇”，是網(wǎng)絡(luò)視聽作品的新形態(tài)，屬于著作權(quán)保護(hù)客體。

雖然體量小、單集時(shí)長(zhǎng)短，但微短劇具有鮮明主題和連貫主線，涵蓋選題策劃、劇本創(chuàng)作、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、表演表達(dá)、鏡頭拍攝、后期剪輯等完整的制作流程，這也是它與短視頻的重要差異，即制作門檻更高，原創(chuàng)特征更加明顯。通常而言，微短劇足以表達(dá)作者獨(dú)特的思想觀念，符合著作權(quán)法對(duì)于作品的界定標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法保護(hù)。

在著作權(quán)法的保護(hù)框架下，應(yīng)當(dāng)遵循“思想與表達(dá)二分法”，即著作權(quán)法只保護(hù)思想的表達(dá)，而不保護(hù)抽象的思想、觀念或情感等，這一原則在微短劇中同樣適用。如前所述，微短劇目前在內(nèi)容方面依然存在同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題，但這并不意味著相似的微短劇都構(gòu)成著作權(quán)法中的侵權(quán)行為。

司法裁判中以“接觸加實(shí)質(zhì)性相似”為判斷標(biāo)準(zhǔn)，通常會(huì)比較作品的主線劇情設(shè)計(jì)、臺(tái)詞相似度、畫面呈現(xiàn)視角、剪輯方式、服裝與場(chǎng)景布置等要素，如果僅僅是對(duì)創(chuàng)意、套路的借鑒，通常不會(huì)被認(rèn)定為侵權(quán)，但如果在關(guān)鍵情節(jié)、人物成長(zhǎng)路徑等方面高度一致，或者僅替換劇名或主角名，更有甚者照搬照抄，則很可能構(gòu)成侵權(quán)。結(jié)合著作權(quán)法的基礎(chǔ)理論，不難發(fā)現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性是作品是否獲得保護(hù)的核心標(biāo)準(zhǔn)，而篇幅長(zhǎng)短、制作成本、內(nèi)容類型、市場(chǎng)與藝術(shù)價(jià)值等因素均不會(huì)在法律評(píng)價(jià)層面發(fā)揮作用，短劇和傳統(tǒng)長(zhǎng)劇一樣，受著作權(quán)法的平等保護(hù)。

司法實(shí)踐中，法院對(duì)搬運(yùn)微短劇的侵權(quán)行為也采取了獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的審查標(biāo)準(zhǔn)，切實(shí)保護(hù)微短劇創(chuàng)作者的合法權(quán)益。湖北省武漢市洪山區(qū)人民法院在審理（2024）鄂0111知民初164號(hào)微短劇著作權(quán)權(quán)屬、侵權(quán)糾紛案中，認(rèn)定涉案短劇具有明確主題主線、連續(xù)完整故事情節(jié)以及原創(chuàng)的拍攝角度和畫面，具有獨(dú)創(chuàng)性和文藝美感，屬于法律規(guī)定的視聽作品，是否備案僅決定其能否公開傳播，但不影響其權(quán)屬的認(rèn)定。被告未經(jīng)許可，發(fā)布與涉案短劇名稱不同，但集數(shù)、故事主線、劇情設(shè)計(jì)、人物設(shè)定、出演人員、視頻時(shí)長(zhǎng)完全一致的短劇，侵犯了原告享有的修改權(quán)以及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

內(nèi)容低俗、粗制濫造等亂象屬于監(jiān)管審查范疇，不能成為降低版權(quán)保護(hù)力度的理由。事實(shí)上微短劇內(nèi)容已顯著優(yōu)化，制作精良的微短劇自然也對(duì)應(yīng)著更高的成本和收益，同時(shí)加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)正是推動(dòng)微短劇高質(zhì)量發(fā)展的重要舉措。否定微短劇的保護(hù)必要性、弱化微短劇的保護(hù)位階，違背著作權(quán)法的理論邏輯，也不符合微短劇發(fā)展趨勢(shì)。

構(gòu)建多元化微短劇版權(quán)保護(hù)體系

基于微短劇自身產(chǎn)能巨大、迭代快速的特性，傳統(tǒng)確權(quán)和侵權(quán)責(zé)任模式難以全面覆蓋其版權(quán)保護(hù)需求，有必要構(gòu)建微短劇版權(quán)保護(hù)的多元路徑。

充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)與人工智能在微短劇版權(quán)保護(hù)中的重要作用。引入AI監(jiān)測(cè)和數(shù)字水印技術(shù)，準(zhǔn)確定位作品的原始來(lái)源并追蹤傳播路徑，通過(guò)大數(shù)據(jù)和智能比對(duì)技術(shù)實(shí)現(xiàn)侵權(quán)內(nèi)容的高效識(shí)別與攔截，提升創(chuàng)作者和平臺(tái)的版權(quán)保護(hù)能力。區(qū)塊鏈存證有利于進(jìn)一步解決版權(quán)保護(hù)確權(quán)、取證的難題，技術(shù)創(chuàng)新為微短劇版權(quán)保護(hù)提效賦能。

加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)的前置性，提高微短劇維權(quán)效率。傳統(tǒng)影視版權(quán)保護(hù)的“事后追責(zé)”模式無(wú)法匹配微短劇快速短暫的傳播特性，無(wú)論是平臺(tái)投訴還是司法訴訟往往都耗時(shí)數(shù)月，此時(shí)盜版內(nèi)容已完成傳播周期，瓜分走正版作品的大量流量和經(jīng)濟(jì)收益。對(duì)此，平臺(tái)方可以對(duì)侵權(quán)行為實(shí)施主動(dòng)治理與事前攔截，對(duì)用戶上傳內(nèi)容進(jìn)行合理審查。同時(shí)，平臺(tái)應(yīng)與微短劇權(quán)利人密切合作，開啟快速投訴渠道，明確審核標(biāo)準(zhǔn)，快速完成投訴處理并下架盜版內(nèi)容。

此外，關(guān)注行業(yè)自律與協(xié)作在版權(quán)保護(hù)方面的重要貢獻(xiàn)和主導(dǎo)地位。去年7月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布《微短劇版權(quán)保護(hù)倡議書》，明確指出“版權(quán)保護(hù)與發(fā)展是微短劇行業(yè)發(fā)展的基石”。同年12月，中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)微短劇工作委員會(huì)成立并發(fā)出《關(guān)于維護(hù)微短劇行業(yè)版權(quán)秩序、推動(dòng)微短劇行業(yè)健康發(fā)展的倡議》，聯(lián)合多家頭部企業(yè)，充分發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)整合資源、聚合各方的作用。微短劇版權(quán)保護(hù)不僅依賴于外部治理，內(nèi)部治理同樣不可或缺，各方利益相關(guān)者應(yīng)當(dāng)通力合作，共同應(yīng)對(duì)微短劇版權(quán)保護(hù)挑戰(zhàn)，形成高效統(tǒng)一的維權(quán)機(jī)制。

（作者單位：復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院）