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■當法治遇見影視·系列報道

圖為《我是刑警》海報。 片方供圖

他們遵循“高還原”“去濾鏡”的創作手法，用最樸素的鏡頭向觀眾呈現：一支真正的刑偵隊伍如何鑄就金色盾牌

《法治周末》記者 鄭超

刑偵大劇《我是刑警》，劇情跨度30余年，用一線刑警的辦案歷程與成長軌跡，串聯起我國基層刑偵的發展脈絡。

開播不久，《我是刑警》即在愛奇藝內容熱度值破萬，成為2024年末關注度和影響力兼具的爆款劇。

作為一部公安涉案劇，劇中不乏大案、要案、積案、冷案，但《我是刑警》既不追逐連環反轉，又不渲染完美英雄。劇中不乏“老戲骨”，但演員沒有精致的妝容。

《我是刑警》一經播出，相關話題多次沖上熱搜。高光劇情背后，是主創團隊長達5年時間的共同努力。他們遵循“高還原”“去濾鏡”的創作手法，用最樸素的鏡頭向觀眾呈現：一支真正的刑偵隊伍如何鑄就金色盾牌。

2019年，當編劇徐萌被推薦去寫一部“反映刑警生活的正劇”時，就覺得這是個“可遇不可求”的機會。彼時她手上還有別的項目正在進行中，斟酌之后，還是決定接下來。

在基層刑警隊采風8個月

5年前，向徐萌拋來橄欖枝的人，是本劇最初的策劃者，時任公安部金盾影視文化中心電視劇部主任郭現春。郭現春也擔任《我是刑警》的總制作人。

郭現春與徐萌相識多年，彼時，徐萌已有不少知名代表作，但她并沒有創作公安題材劇的經驗。但郭現春看好徐萌，據他多年的觀察，這位編劇是“肯為創作下真功夫的人”。

接下項目后，徐萌提出要求：讓她去基層刑警隊體驗生活。在郭現春牽線協調下，采風工作從2019年4月開始，他沒想到的是，徐萌一去就是8個月。

這段時間里，徐萌先后走了全國15個省市區縣的公安機關刑偵警隊，采訪了200多名一線刑警。

一開始，在基層調研采訪的過程并沒有徐萌想象的那么容易。盡管有豐富的訪談經驗，但把警察群體作為訪談對象時，徐萌發現自己“遇到了對手”。她在事后總結時提到，此次調研中自己最大的體會是，他們（警察）是一群極為聰明的人。

有幾次，徐萌與刑警面對面坐著，卻聊不起來。面對她的提問，對方總是很謹慎。他們很少談及自己，談出來的內容也是“干巴巴”的，并不是徐萌想要的。而他們手頭正在辦理的案子，更不可能向徐萌透露。

此外，大部分接受采訪的刑警都在工作崗位上，他們工作節奏快，時間精力有限。這一階段的采訪，“更多的時候就是看人、看臉”，“感受警隊氛圍，以及這一群體的氣質”，徐萌說。

盡管如此，初步采風完成后，徐萌心里還是對劇本的整體格調有了幾分把握，比如，這個題材不能寫成懸疑劇或者爽劇，也絕不能將筆墨用在“穿著警服談戀愛”這樣的橋段上。

在推進采訪的同時，徐萌在背后做了大量功課，有時候，采訪間有人不經意提到了她感興趣的只言片語，她就以此為線索去查閱與公安業務、刑偵有關的書籍和網絡資料。

徐萌對警察群體的認知也在一步步加深。有受訪的刑警，在第二次對話時對她說，覺得她提的問題比之前更有針對性、更專業。時光流轉間，徐萌的認真和堅持換來了信任，漸漸地，一些刑警開始愿意多跟她聊一聊。

拍這個劇，要“來真的”

幾個月后，徐萌一口氣寫下了22萬字的大綱交給郭現春。對方帶回的答復是，“對人物的感覺把握得準，故事的質感真實”。

得到了肯定后，徐萌隨即開始了第二輪采訪。如果第一輪采訪是先從表面找到感覺，這第二輪采訪，徐萌打算要“撈點干貨”。

在徐萌訪談過的警察群體中，有老中青三代刑警，其中包括“七一勛章”獲得者、全國公安第一代刑事技術警察、中國首席槍彈痕跡鑒定專家崔道植。

據徐萌回憶，受訪的很多中青年刑警都參與過大案要案，他們當中，許多人畢業于一流院校，擁有碩士、博士學歷的刑警大有人在。他們所學專業也很廣泛，除了學法律的，也有學生物的、學計算機的等。

創作時，徐萌的筆下也描述了公安“職場”的三代人，有老刑警，也有中青年刑警。傳承中，一代代刑警，秉持同樣的精神，做著同一件事：保護人民的生命財產安全。

經歷了扎實的采風調研后，徐萌曾對郭現春說，拍這個劇，要“來真的”。不架空，不夸大，當然，也不是照搬，劇本還是要用邏輯將一個個故事與案件巧妙編織起來。

創作中，徐萌有意將筆墨用在有特色、有情感價值、又起到推進法治進程作用的案件上，同時加入“警察職場”內部的“辦公室政治”或戰友情。《我是刑警》中，揭秘了諸多刑偵大要案的偵破過程，首個案件“西山礦搶劫殺人案”案情慘烈，犯罪分子非常狡猾，對現場被擊斃的同伙毀尸滅跡不留線索，導致警方破案陷入僵局……

8年、11條人命……劇中，《我是刑警》里篇幅最長的“張克寒連環持槍搶劫案”已經登場，主創們用近乎奢侈的10集時長來講述這樁案子。劇中沒有高速混剪，也不圖感官刺激，只用現實主義與紀實風格踏實地還原一線刑警辦案真相。

細心的觀眾不難發現，劇中大小案件串聯背后，還有一條刑偵技術不斷進步與辦案理念日新的敘事暗線。

“西山礦案”中，雖提到了對現場遺留的彈殼、雷管等進行檢測，但技術手段有限，無法迅速鎖定嫌疑人，對嫌疑人的排查和比對主要依賴人工。到了“半枚血指紋案”，先進的圖像分析系統大大提升了指紋比對工作的精度，計算機輔助分析技術已參與辦案。“張克寒案”辦結后不久，新成立的信息情報中心已發揮大數據威力，甚至比法醫報告更快鎖定真兇……

1995年，曾經的民警秦川在警校“再造”畢業后入職刑警，帶著學校的理論知識深入實踐，他在擁擠的會議室里敢于當著武英德等權威專家的面發表己見。2012年，法醫雷修平在煥然一新的教室里授課，新技術的應用、思辨與傳統刑偵技術價值的重新認識，引發來自各地的偵查員、技術員的熱議。此后， DNA、視頻、心測、手機技術、網絡情報等新手段都在助力破案……劇中細膩呈現了刑偵技術一點一滴的進步與發展以及老中青三代刑警的精神傳承與思維革新。

拍攝保持“粗糙的顆粒感”

事實證明，作為《我是刑警》的編劇，徐萌不僅接住了5年前那次機會，而且拿出了讓觀眾滿意的作品。彈幕中，不時有網友打出“編劇真牛”，有評論稱她為《我是刑警》的“幕后神筆”。

在郭現春眼中，徐萌是個愛較真兒的人。項目中，她始終堅持要保持劇本樸素而真實的格調。對此，合作平臺愛奇藝表示尊重并支持，并很快確定由導演惠楷棟來執導。

郭現春此前與惠楷棟合作過，后者有拍公安戲的豐富經驗。劇集播出后，徐萌在追劇時不禁感嘆，惠楷棟確實是懂劇本的導演。

惠楷棟在接受采訪時曾表示，本劇保持了“粗糙的顆粒感”進行拍攝，即“素面朝天”的紀實風格。他對演員的要求則是，“去表演化”。比如，演員在戲中說的臺詞，就用自己平時說話的方式去說，不怕“偶爾磕磕巴巴的”。

整個拍攝期歷經近5個月。郭現春知道劇組拍攝時的艱辛。2021年8月底，《我是刑警》在重慶市開機，那正是重慶最熱的季節，最熱的幾天，氣溫超過了40攝氏度。而冬天轉戰到鶴崗市拍東北的戲份時，最低氣溫達到了零下40攝氏度。郭現春介紹：“拍攝用的機器都得蓋上羽絨服。過一段時間就得把機器停下來，因為戶外太冷，電池消耗快。”當地配合的工作人員感嘆地說，“你們劇組真是玩命拍戲”。

值得一提的是，整個拍攝期間，《我是刑警》劇組得到了從省廳到市級公安部門的支持。郭現春介紹，每到一處，當地都會派公安干警到現場進行指導。比如，白凡飾演的曹忠恕這個角色，他在戲中做痕跡鑒定時的專業動作，都有相關專家在一旁進行指導。

郭現春自己也對劇組進行過把關。在前期籌備時，郭現春與造型、服裝、美術、道具等部門都進行過溝通，提示他們重點關注不同年代的警銜、警號、警服等的變化。

拍攝場景是常規公安劇“兩三倍的量”

拍公安戲，演員得能吃苦。劇組在選演員上也下了功夫，郭現春說，很多演員并不是很知名，但都收獲了好口碑。“拍攝現場，演員的妝容保持自然狀態，沒有人拿鏡子關注自己是不是保持著最佳形象”。

郭現春舉例，飾演殺人案主謀宋小軍的演員李泓良，到達鶴崗后，自己坐出租車在城里轉，就為了找到當地人的感覺。在拍審訊室的戲份時，為了演出接受連續審訊的那種疲憊感，中途休息時他也不肯解開手銬；受到觀眾認可，飾演殺人犯張克寒的演員胡明，在拍攝跑山路橋段時被樹枝多處劃傷。

《我是刑警》最終呈現了上千個不同的場景，郭現春解釋，“這相當于常規的公安劇兩三倍的量”。

這段深刻的演出經歷也讓劇中演員對刑警職業多了一份敬意。主演于和偉曾分享說：“我在這部劇中有近800場戲，這是拍戲這么多年少有的。我們在表演過程中逐漸體悟刑警的艱辛與不易，深深知道自己的安全感是這些保衛人民、保衛百姓、尋求正義的刑警給予的。”

劇集播出后，郭現春收到了很多來自公安群體的反饋，大家的一致意見是，“太真了”。不少老刑警回憶，“跟我們當年一樣”；有人補充道，“戲中場景像極了當年的開會、辦公條件”；有人則感嘆，演員演得真好。一位非常挑剔的、因寫刑警戲而出名的資深編劇，看了這個劇后特意給郭現春打來電話，稱贊這部劇拍得好，“真實還原了那個年代的工作狀態和生活狀態”“沒有矯揉造作的戀愛橋段”，而且，“劇里的演員就像是來自生活中，很接地氣”。

評論區中，不少網友表示，“好多年沒有看到這種感覺的刑偵劇了”。更有網友感慨，“千言萬語，要感謝警察的艱辛付出，感謝時代進步”。