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■當法治遇見影視·系列報道

作為一部刑偵劇，為了在法律程序上不出差錯，劇組特意聘請了公安工作專家駐組把關(guān)，包括辦案卷宗、警銜、槍支等道具的規(guī)范使用以及臺詞中對法律專業(yè)術(shù)語的運用等

圖為《白夜破曉》海報。 片方供圖

《法治周末》記者 鄭超

2017年，一部堪稱“現(xiàn)象級”的刑偵劇《白夜追兇》驚艷了觀眾。

11月20日，白夜系列第二季《白夜破曉》于優(yōu)酷劇場回歸——開播日特意選在了劇中主角關(guān)宏峰（潘粵明飾）、關(guān)宏宇（潘粵明飾）兄弟二人的生日這天。

很多網(wǎng)友感嘆：“7年，我等了你整整7年……”

《白夜破曉》的導演劉英劍說，自己既是“白夜系列”的主創(chuàng)，也是粉絲。在接受采訪時，他告訴《法治周末》記者，和很多觀眾一樣，《白夜破曉》開播這一天，他也等了7年。

“白夜”要重啟

“白夜系列”第一季的完結(jié)給觀眾留下了諸多懸念。結(jié)尾處，潘粵明飾演的關(guān)宏宇在審訊室中神秘詭異地一笑定格在很多觀眾心中。

據(jù)“白夜系列”總策劃王平回憶，和編劇指紋在合作之初，勾勒了一個龐大的虛構(gòu)世界：在名為“津港”的城市中，有著各個片區(qū)，在這些區(qū)域里，他們搭建了跨越不同系列故事卻又產(chǎn)生交集和關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系網(wǎng)。《白夜追兇》中，長豐支隊就是整個“津港宇宙”其中的一個角落。很多觀眾等第二季等得很著急，但王平解釋，“對我們來說，這個宇宙、這個世界觀里的人物以及他們之間千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，在我們的創(chuàng)作過程中從來沒有間斷過”。

《白夜追兇》結(jié)局中，“關(guān)宏峰”被捕，《白夜破曉》開篇續(xù)寫上了這個故事，從“關(guān)宏峰”被捕的兩個小時后說起。也就是說，從第一季的結(jié)局到第二季的開端，劇中的時間只過了兩個小時零五分鐘，而現(xiàn)實世界已過去了7年。

第一季完結(jié)后的將近5年時間里，除了不斷打磨劇本，團隊還花了大量時間“等人”。聚集“原班人馬”是團隊過去7年中最大的挑戰(zhàn)之一。演員潘粵明承認，“接拍第二季是一種挑戰(zhàn)”。“畢竟第一季評價很高，而我已經(jīng)長了7歲，精力、體力、情緒各方面都是挑戰(zhàn)。”

《白夜追兇》的攝影指導劉英劍是苦苦等待“白夜”出續(xù)集的劇迷之一。直到兩年前，他接到了監(jiān)制五百的電話，后者透露了消息：“白夜要重啟。”他還提出，希望這次由劉英劍擔任導演。

確定要執(zhí)導“白夜”續(xù)集后，興奮之余，劉英劍很快感覺到了壓力。作為資深粉絲，他對第一季的劇情再熟悉不過，“拿到劇本那一刻，也急于知道那些懸念后面的答案是什么”。他也深知觀眾對這部續(xù)集的期待，“等了這么多年，要是交不出一個圓滿答案，觀眾肯定會失望”。

前期準備工作從仔細研究劇本開始。拍攝之初，團隊就新劇整體格調(diào)的設(shè)定進行過深度討論。一個想法是，密切銜接第一季，順著看過第一季的老觀眾思路接著講故事；另外的想法是，要有一定的改動和創(chuàng)新，照顧第二季新來的觀眾。最終，劉英劍采用了折中的意見：保留“原汁原味”風格進行拍攝，但在劇集開頭，把敘事節(jié)奏放緩，以照顧第二季的新觀眾。

圖為《白夜破曉》海報。 片方供圖

從劇迷視角審視劇本

在各媒體平臺廣泛收集網(wǎng)友對“白夜”提出的看法和建議也是拍攝前的一項重要工作。

主創(chuàng)團隊注意到，很多網(wǎng)友提出，希望在劇中看到第一季時初入警隊的警校畢業(yè)生周舒桐（梁緣飾）的成長。劉英劍聽取了這條建議，在第二季中設(shè)置了周舒桐的成長線。比如，在一起案件中，周舒桐在尋找虐狗人的過程中幾次遇到波折，從她對這些事件的應對中，觀眾看到了這個角色逐漸成熟的過程。劉英劍認為，這些原本劇本中沒有的細節(jié)讓周舒桐這個人物變得立體了。

細心的觀眾也發(fā)現(xiàn)了第二季中周巡（王龍正飾）的變化，彈幕里，有人說，“周巡怎么沒有以前那么暴躁了？”劉英劍注意到了這樣的評論。

角色的成長和變化，正是第二季的表達。劉英劍解釋道，周巡在第一季結(jié)尾時，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兄弟二人的身份。第二季中，他的主要任務發(fā)生了變化，不再有那么多疑心。而周巡手下的刑警小汪（侯雪龍飾），似乎成了從前那個暴躁的周巡，“情急時，不攔著他，他可能就會出手揍人”。

此外，主角關(guān)宏峰變得不再那么一意孤行了，很多時候他會選擇妥協(xié)，愿意吸取別人的意見，這樣的轉(zhuǎn)變，是因為此前他的獨斷導致了林佳音（張芯寧飾）的死。經(jīng)歷了很多事情的關(guān)宏宇也在成長，以前的關(guān)宏宇是比較莽撞的，經(jīng)常把破綻暴露給別人，現(xiàn)在的他則更為理性。

劇中一些情節(jié)的設(shè)計來源于劉英劍的親身經(jīng)歷，比如，周舒桐在街上碰到過一個賣表的人，為查案，她跟隨對方至隱蔽店面里。看表時，賣家搞小動作，裝滿表的盒子一下掉到了地上，賣家以此訛錢。劉英劍覺得，這些來源于生活的片段更有感染力。

作為資深粉絲，劉英劍常常站在觀眾視角來重新審視劇本，不斷思考“哪些情節(jié)是觀眾所期待的，哪些情節(jié)沒有必要重復”。可以說，是導演團隊和劇迷一起，為《白夜破曉》增加了豐富的細節(jié)。

值得一提的是，作為一部刑偵劇，為了在法律程序上不出差錯，劇組特意聘請了公安工作專家駐組把關(guān)，包括辦案卷宗、警銜、槍支等道具的規(guī)范使用以及臺詞中對法律專業(yè)術(shù)語的運用等。

隱藏的鏡頭語言

攝影專業(yè)出身的劉英劍在擔任導演時有其自身優(yōu)勢。采訪中，他提到這樣一場戲：第四集中，有一段兄弟兩人和好的橋段，關(guān)宏峰大段獨白后，關(guān)宏宇被其感動。演員一飾二角，而在同一背景中，鏡頭要從一個人移到另一個人。這樣的場景拍攝起來并不容易，劉英劍說，“我們用了特殊的器材才完成，最終實現(xiàn)在觀眾看來他們就是很自然地出現(xiàn)在同一個畫面里”。

劇情中還有很多導演用鏡頭體現(xiàn)的細節(jié)。比如上述這場一飾二角的戲，關(guān)宏峰坐在床上，關(guān)燈之后，關(guān)宏宇把魚倒進魚缸里時，特意做了“夜轉(zhuǎn)日”效果。而倒進魚缸的兩條魚，就是在告訴觀眾，兄弟倆已經(jīng)握手言和。

值得一提的橋段還有，關(guān)宏峰到藍鯨島去找手機時，中間有一個航拍鏡頭，鏡頭從低處往高處拉起，可以看出下面是一個鯨魚形狀的小島。關(guān)宏峰所在的這個小島，如同一條擱淺的鯨魚，只有一些浪花拍打到它的邊緣。這樣的設(shè)計有其深層寓意，劉英劍說，畫面暗示了關(guān)宏峰當時的心境，當他的徒弟被殺害，未來將要走哪個方向，他自己可能也很困惑。

這些用鏡頭體現(xiàn)的巧妙之處，是劉英劍刻意藏到劇中的心思。在他看來，“觀眾如果注意到了，當然很好，如果沒有，也不影響劇情發(fā)展”。

對于《白夜破曉》中發(fā)生的案件，評論中有觀眾表示不滿：“怎么沒有第一季中那些驚心動魄的碎尸綁架大案了？”

對此，劉英劍的回應是，這部劇的初衷不是靠獵奇來吸引人。到了第二季，最吸引觀眾的故事是如何一步步解開那個巨大的謎團：作案者到底是誰？為什么陷害關(guān)宏峰？為什么嫁禍關(guān)宏宇？通過什么樣的方式找到背后的人。

《白夜破曉》是劉英劍的導演處女作，他坦言，自己希望這部作品收獲成功。

在劇集已經(jīng)播出過半時，有網(wǎng)友吐槽，“白夜第二季沒有第一季好看了”。劉英劍表示，他理性看待各種評論，并坦言，“不管是在策劃階段，還是拍攝期間，我們盡了全力，把想表達的東西全表達出來了”。

當然，更多的觀眾留言：“劇組用心了，沒有白等這7年。”看到這樣的評價，劉英劍覺得，“這就值了”。