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“把人性放在前面，把案件往后放”
專訪網劇《白夜破曉》導演劉英劍
2024-12-05 03:20:33 來源：法治日報·法治周末
圖為導演劉英劍（右二）在《白夜破曉》片場執導。 片方供圖
“我們在創作中經常提醒自己要保持清醒。‘白夜系列’的本質并不是靠這些來吸引人的”
《法治周末》記者 鄭超
作為備受期待的“白夜系列”第二季，《白夜破曉》7年后終于上線。有數據顯示，截至《法治周末》記者發稿，該劇累計播放量2.46億，在全網網劇正片播放量中排名第一。
《白夜破曉》延續了《白夜追兇》的人物和劇情設定，繼續推進被滅門慘案牽連的雙胞胎兄弟關宏峰（潘粵明飾）和關宏宇（潘粵明飾），與隱藏在暗處的犯罪組織對抗，聯合多方力量，追查滅門案真相，最終光明戰勝黑暗的故事。
《白夜破曉》導演劉英劍力求保持前作的懸疑風格。他表示：“刑偵劇的核心不僅在于燒腦的案件，更在于通過案件展現人性，關注身邊的人和事，關注社會。”
劇集熱播背后，有什么樣的創作故事？對于劇中各個案件的選擇又是出于怎樣的考量？近日，記者與劉英劍進行了對談。
聚齊“原班人馬”
《法治周末》：《白夜破曉》重聚演員潘粵明、王龍正等《白夜追兇》原班人馬，打造原汁原味的續作。背后有哪些困難和挑戰？
劉英劍：7年時間過去，把所有演員重新聚到一起是一個很難的事。
演員潘粵明和王龍正是最早接到拍攝消息的。據我所知，接到消息后他們就開始節食、健身，就是為了迅速找回7年前的感覺。
演員梁緣是剛生完孩子不久，帶著剛出生兩個月的寶寶進組的。她自己很努力，定妝時她整個人還有點浮腫，兩周后開拍時，她像是換了一個人。
5個月的拍攝期內，潘粵明、王龍正還有梁緣都保持鍛煉，晚上也不吃晚飯。他們同時還要接受動作戲的訓練。我對他們的打戲是滿意的。
應該說，演員們都付出了很多，他們的付出讓我很感動，大家都是勁往一處使。
《法治周末》：第一季中，有一個讓觀眾印象深刻的長達7分鐘的長鏡頭。這樣的長鏡頭，在當時給觀眾帶來了新奇感。為什么說相較于第一季，第二季做了很多“減法”？
劉英劍：比如，雙胞胎哥哥把衣服脫下來遞給弟弟，弟弟接過來再穿上衣服……通過技術手段使這些場景看來沒有任何破綻，類似的戲在第一季里已經有過很多次，觀眾已經看膩了。第二季我們不想再重復這樣的鏡頭。
當然，我們會用其他方式，讓觀眾更加沉浸到這個戲里面。第二季有這樣的鏡頭：關宏峰進到車里，關宏宇隨即穿好衣服從車里出來，我們當時是用了一個環形軌道，機器轉過去，從車的一面轉到另一面。這是一個新的攝影表達，是我們做的一些改變。
再如，《白夜追兇》中長豐支隊的辦公場景，實景拍攝于廣東東莞的一棟大樓。第二季開拍前，這棟大樓已經被拆除。為了還原長豐支隊原先的布景，劇組將第一季有關的場景截圖，根據地磚尺寸反推走廊的長和寬，然后將參數輸入到三維建模中，一比一還原。等到演員進場時，每個人都忍不住感嘆，仿佛拍第一季時的場景重現眼前。
所謂的“減法”并不是說減少精彩劇情，而是把一些形式化的內容減掉了。
“最終講述的還是人性”
《法治周末》：有觀眾提出，第二季少了很多大尺度戲，劇中案件的難度也降低了。第二季中對于案件的選擇出于怎樣的考量？您希望《白夜破曉》帶來哪些現實意義？
劉英劍：說實話，拍攝大尺度鏡頭，例如碎尸之類的血腥畫面其實是我們專業攝影人擅長的部分。我們也有過這樣的考量。但這樣的畫面僅是一時吸引眼球，我們在創作中經常提醒自己要保持清醒。“白夜系列”的本質并不是靠這些來吸引人的。
懸疑劇最終講述的還是人性，《白夜破曉》不是通過推理難度或者提高懸疑感去吸引觀眾，而是把人性放在前面，把案件往后放。同時，每一個案件的發生也是幫助主角團成長。
一些刺激感官但與主線無關的大尺度戲不在《白夜破曉》這部劇的考慮范圍內，而社會熱點問題，比如拐賣兒童、動物保護等長期存在的社會議題，則被納入到第二季的劇情之中。
第二季中選擇的案件看似很簡單，但恰恰是每個人日常生活中可能遇到的事。我們想用打拐、虐寵等案件呼吁大家多關注這一類社會問題，避免悲劇再發生。
《法治周末》：2017年開播的網劇《白夜追兇》，有“神劇”之稱。多年過去，懸疑劇競爭激烈，觀眾對于懸疑劇的要求也高了。網上有評論稱“第二季《白夜破曉》沒有第一季好看了”，您如何看待這樣的評論？
劉英劍：第一季被觀眾視為神作，這為第二季帶來了關注，也帶來了全方位的壓力。很多幕后人員也說，作為項目成員，他們感到榮幸，更感到焦慮。而對于臺前的演員而言，拍攝第二季更是押上了自己的代表作來對抗歲月。潘粵明就直言，接拍第二季對他是一種挑戰。
高關注肯定會帶來爭議，這是不可避免的。我只能說，我們已經盡了全力，沒有遺憾。對于觀眾的評價，不管是好的，還是不好的，我們都虛心接受，理性看待。
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